黄一鸣：战斗在疫情 防治第一线

　　他背着相机走过近40年，他一如既往地拍摄着，对可以表达心声的摄影，一如既往地钟爱着；他遵循“记录就是珍贵作品”的理念，记录了大大小小的事件和社会的发展变化，讲述了不同地区不同阶层人们的故事；作为一名摄影人，他也曾战斗在疫情防治的第一线，并为此做出了许多努力。他就是中国当代纪实摄影名家、第七届中国摄影金像奖获得者黄一鸣。

　　2004年1月23日，广西隆安县丁当镇一个体养鸭场发生禽只死亡，经当地兽医部门初步诊断为疑似高致病性禽流感。因为已经有其他三省份发现禽流感疫情和疑似致病性禽流感疫情了。发现疫情后，广西隆安县、湖北武穴市、湖南武冈市当地各级政府立即采取断然措施，将病料送国家禽流感参考实验室进行病原分离和鉴定，同时依照《动物防疫法》对疫区进行了封锁，周密部署，划定隔离圈，扑杀了疫点周围3公里范围内共计1.4万只家禽，对5公里范围内的家禽进行了强制免疫，因此各地均没有发现疫情蔓延，也未发现人员被感染。这是目前已知的中国大陆感染高致病性禽流感病毒H5N1的起点。

　　2004年1月27日大年初六，黄一鸣接到通知后连夜赶到了广西隆安县丁当镇进行采访报导。当时天空下着小雨，温度只有6-8度，他在凌晨时分入住镇上一家小旅店，房间里没有暖气，很冷也很潮，他近乎一夜未睡。

　　当年采访拍摄的困难比他想象的还要大，当地对媒体的采访进行严加管控，陌生人的来访变得异常敏感，相机不能公开背在身上，要进行隐蔽的采访。在小镇的市场，他看到还有活禽和被宰杀的鸡鸭竟然还在出售，这是一个非常时期，但普通老百姓还不以为然。为了拍摄到禽流感发生的疫源点（养鸭池），他想尽一切办法说服有关的管理部门和安保人员，在做好防护工作后小心步行进入1000米以外“禁止人员进入”的疫源点，拍摄到工作人员正在往养鸭池里喷洒石灰的难得画面。那时，黄一鸣觉得自己不是记者，而是一名特工。

　　在丁当镇疫区现场，他看到几名政府工作人员正往一辆小货车上装鸡、鸭等家禽。据当地村民说，政府挨家挨户把鸡、鸭、鹅等家禽都收走、填埋。干部还给每家发放消毒水，自行消毒，并为困难户发放救灾物资。当地的干部也都提前结束春节休假，投入到禽流感疫情防治工作中。现在回想起当时的采访拍摄经历，他觉得那是对自己身心最好的历练。

　　2008年6月1日上午，海南省在书画院举办了一场关于汶川地震的纪实摄影展，一位来自海南中学的陈老师看完摄影展后写道：“新闻工作者用影像表现了大爱无疆、大爱无限，用无声的语言诉说着无尽的悲情与无穷的力量。”

　　2008年5月12日下午14时28分，四川汶川发生特大地震后，黄一鸣与弟弟黄一冰在第一时间赶赴地震灾区，他们冒着生命危险，深入四川汶川映秀、都江堰、彭州、什邡、北川、茂县、绵阳等重灾区进行采访报道。其中，极重灾区共10个县（市），较重灾区共41个县（市），一般灾区共186个县（市）。截至2008年9月18日12时，汶川地震共造成69227人死亡，374643人受伤，17923人失踪，是自唐山大地震后伤亡最严重的一次地震。

　　在映秀镇，因为地震导致通往外界的道路阻断，黄一鸣将镜头转向那些在解放军的守护下，徒步走出这片成为废墟城镇的妇女、儿童。

　　在前往汶川的道路上，他的镜头记录了即便因为频繁的余震导致公路多次出现坍塌中断，解放军仍然连续几日争分夺秒地抢修道路；为了救援，他们一天只睡3、4个小时，过度疲劳的战士就算在峭壁间工作行走，也会倒下就能睡着。 

　　在九洲灾民安置点里，为了防止疫情的发生，疾控部门对进出灾区的所有人员进行了严格消毒。

　　在安置点里，黄一鸣看到寻亲墙上密密麻麻贴满了纸条，纸条带给每一个寻找亲人的朋友以希望。

　　消防救援战士冒着生命危险，开着冲锋艇穿梭在余震随时可能引发山体滑坡、两岸飞石的岷江上为灾民们运送救援物资。

　　遍布的残垣断壁，不曾放弃的幸存者，不畏艰险的战士们......这都是黄一鸣和弟弟黄一冰用镜头叙说的故事的主角，从这些普通人的视角里，他们真实记录了严重的灾情、军民众志成城抗震救灾的感人瞬间，以及在安置点里人们相互扶持、相互温暖的点点滴滴。

　　黄一鸣说，随着时间的推移，许多纪实摄影的作品变得越来越有价值，它就像时一坛经过了长时间酿造的“女儿红”。时间的沉淀在这些照片中展现了无穷的力量与价值。

　　黄一鸣觉得，纪实摄影家是一群情感丰富、有人文关怀精神的艺术工作者，他们对于那些弱势群体，妇女儿童，战争以及灾情怀着深深的悲悯之心和关爱之情，从而为后世留下了许多珍贵之作。但也有一些摄影师为了获奖博得名誉，总以高姿态对待拍摄对象，无法发自内心地去拍摄。黄一鸣说：“纪实摄影作品如果不是直击观者的内心，不是精神家园里的一首灵魂颂歌，没有真情实感的投入，这样的作品注定与历史擦肩而过，这样的影像很难住进上帝为它搭建的灵魂深处的小屋子里。”

　　大凡有成就的纪实摄影家都有一个“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的情怀，他们并不为创作而创作。黄一鸣认为，摄影人首先要是一个有慈爱之心的普通人，而后才是摄影艺术家。在拍摄的过程中，纪实摄影师不仅仅是艺术工作者，同时也是志愿者，融入了自身的感情，从而感动被摄者以及观看人群，使纪实摄影作品更具感染力，超出影像本身的内涵。当纪实摄影家通过观察生活、体验生活后，灵感涌现之时，洞察事物的眼睛也将变得敏锐。影像里可能没有绚丽的色彩，没有煽情的旁边，但能够深深触动观者内心的，一定是可以不断延续的真情。

　　纪实摄影家可以挖掘身边许多不太起眼，不为人关注的生活故事和社会现象，将其传播，引发深思。这些故事可以是反映人间的悲欢离合；可以是一些弱势群体的人生故事；或是一些即将消逝不可重复的影像；亦或是一些灾情之下的受害者的影像等。这是黄一鸣对纪实摄影的理解，也是他创作的初心。他曾说过：“愿意将自己隐藏在墙壁里，用第三只眼睛记录着生存的世界。”