有些镜头只是闪电般的瞬间，只有你用心灵的眼睛去感悟这个画面的意涵，才有可能把偶然抓住。 ——叶健强
“大姐大”与“大哥大”，穿着时髦的靓女，当街捧个水壶般的“大哥大”。当时，这把“壶”算是一种身份与财富的象征。 叶健强 1987年摄于广州江南大道 叶健强的经典作品《女厕所爆棚》被收入了中国艺术博物馆，这幅作品正是《叶健强跑街》系列作品之一。 提起跑街的作品之所以受欢迎的原因，叶健强引用了一句美国驻广州总领事馆于2001年邀请他将片子放在文化中心里展出时给的理由：“因为通过你的照片，我看到了一个真实的中国、客观的广州、进步的广州、和谐的广州，它是那么的真实，没有掺杂一丝的娇柔。” 所以，跑街不再只是单纯的摄影作品，而是一个时代，一段历史的缩影。 叶健强，土生土长的广州人，在这座城市跑街50多年，用镜头捕捉生活中司空见惯的瞬间，集结一座城市的“众生相”。他的摄影作品没有主旋律、没有玄奥主题，只是娓娓道来生活里琐事，满满的烟火气，如家常便饭般，给人以平凡中的趣味和温暖。
“三急”潮，1991年春节刚过，“民工潮”汹涌南下，广州火车站“爆棚”的女厕可见一斑。20世纪80年代中期起，一句“东南西北中，发财到广东”，使得广州火车站曾出现80万农民工滞留的惊人一幕。 叶健强 1991年摄于广州火车站 记：在获得金像奖之后，您还会继续跑街吗？ 叶：过往，学习冲胶卷、暗房时，我也看一些相关的书籍，了解一些比如布列松之类的摄影师，影响我比较深远的，更多的是摄影哲学。我在读高中的时候，就喜欢哲学，尤其是哲学“运动的观点、变的观点。”“叶健强跑街”，其实是在天人之间去走一条自我的路——草根的路。我不断地思索“整个社会里，什么才是草根？”举一个例子，以前我们结婚时总是追求三部曲：自行车、冰箱、缝纫机，但是现在已经有了新的要求，草根的生活也是不断在变化的。对我来说，这种新的要求是精神上的要求。可能有人会问我：“你现在金像奖也得到了，《“大姐大”打“大哥大”》《女厕所爆棚》都进入国家博物馆典藏了，你还需要什么？”人一辈子能够有一个专题为世人所知，获奖无数，成为经典，是很不容易的，至少我在这条路上，用了50年的时间，才走到今天。但此时此刻，我更想拥有高品质的精神思考，在经典的基础上冲出牢笼。生命是活的路，下一个目标什么，它还是未知。
老爷车，老爷拉车弄孙，其乐融融。 叶健强 1982年摄于广州华贵路
童年的回忆，稚童随地大小便，大人用禾秆草擦拭善后。当今的年代，这一镜头已经很少见了。 叶健强 1982年摄于广州市郊 记：您的跑街系列摄影作品是怎么形成的？ 叶：我想说的是，《叶健强跑街》关注的不止是某个个体，而是整个中国社会变迁史的一个部分、一个时段。这组系列见证了中国改革开放后的时代潮流，它能让读者拨开云雾，去寻找那些正在披荆斩棘奋勇前行的人们的身影，这些身影里，有他，有她，还有你自己。 背着相机跑街，发乎于爱。我对市井生活十分熟悉，先后干过冲洗胶卷、放大照片的活，后来，自己操起相机，左拍右拍，并没有明确的目的，自然也谈不上有明确的主题。但是，我喜欢拍这些碎片，也因为这样的喜欢，我的镜头里定格了许多发生在街头巷尾的故事。渐渐地，我因片子结缘了许多各种年龄层次的朋友，他们遇到我时，说的最多的一句话是：我是看你的片子长大的。这句话，让我十分欣慰。 相较于一些风光片、糖水片来说，跑街系列也许会少了一些让人赏心悦目的色彩，但是，它们却以自己独特的语言，讲述历史变迁过程中的点点滴滴。也许发生在照片里的故事，乍看起来，没有影视剧里通过声音、音乐表达出来的那般跌宕起伏心惊动魄，但它却以无声的方式，抒写着社会进步的大事记。
伯父鞋，广州许多传统的手工艺品，如今已经失传了。当年在西关宝华路的“足安斋”，老艺人梁广泽手工制作的“伯父鞋”名声响当当。 叶健强 1984年摄于广州宝华路 记：您觉得在跑街的时候，应该注意些什么？ 叶：跑街这个系列的形成，不是一蹴而就的，是基于一个时代、一个社会的变迁潜移默化形成的。当我决定去跑街时，首先是对生活、社会的思考，有些镜头只是闪电般的瞬间，只有你用心灵的眼睛去感悟这个画面的意涵，才有可能把偶然抓住，有时候看见，却拍不到，这就要考验拍摄者的思维了；其次，是定力，有些场景是要等到一定的气候、时间才会出现的，因此要先做好功课，有时候要等一个小时、一年、十年才会拍出一张好照片。不同的人生阶段对于生活的理解是不同的，只有不断地学习、反复地经历，才能提高到一个新的摄影高度。
明天去上班，一群南下打工妹进了工厂，领了工卡，灿烂的笑容表达了对美好生活的憧憬。从20世纪80年代开始，这样的镜头在广东各地常可见。 叶健强 1988年摄于广东南海官窑镇
“奶爸”一族，妇幼商场一角，一群大男人当起了“奶爸”。尽管初为人父，但他们的动作很标准，神情很专注。 叶健强 1993年摄于广州下九路妇幼商店 记：广东作为国家改革开放经济发展的大前沿，深受着港澳的影响，生活在广东，面对过去两岸经济的落差，您的画面里是否有承载着这样令人深思的瞬间？ 叶：在上个世纪60、70年代，生活在广东，有港澳关系的人都容易被敏感的单位审查。而改革开放后，事态就发生了180度的转变，粤语里有一个词叫“南风窗”，指的是有港澳关系的人家，就好比有一个来自南方的窗口，比如当时的几大件，电视机、录音机、手表等都是从南方过来的，包括经典的歌曲。然而现在，广东人凭借着自己的努力，已经不再是港澳人士过往的穷亲戚了，有亲戚来广州，我照样可以请你喝茶、吃饭。
牵“野马”，发展中的广州不断遇到城市管理的新课题，当年查禁人力三轮货车，让管理部门头痛了好一段日子。这种被扣下的违规车连成长龙、浩荡过街的场面，当时曾反复出现。 叶健强 1994年摄于广州农林下路
绝版天窗，在海珠区后乐新街发现一扇现代都市几近绝迹的老屋天窗！发现它时，主人正在仰头拉开天窗，刹那间，一束强烈的秋阳夺窗而入，让古韵的老屋灵动而阳光。 叶健强 2006年摄于广州洪德路 记：您的作品很多关于西关和中山路，这两条路在广州有什么特殊的意义吗？ 叶：中山路是贯穿东西的一条主干道，这条主干道经历了多个时代的广州，广州人在路的两侧生活，见证了这些时代变迁里的酸甜苦辣。广州的中山路就像北京的王府井大街，是主要的商业街，街上有照相馆、电影院、饭店。1983年，我拍的“导弹”“走街”也都是在这里取景的。这条街道跟人的生活贴的很近，你可能不住在这条街上，可能是你的舅舅、奶奶，或者是其他的亲戚住在这里。谈起这条路，大家都会有一种共鸣感。中山路连接了城市的两端，有一句话叫“东山少爷，西关小姐”，就是形容中山路连接的两个区域。东山那边是一些学府和知识分子，门槛比较高，而西关这边多是平民。我在《羊城晚报》当摄影部主任的时候，每逢周六、周日，都会给自己设计一些旅人的路线，比如星期六跑西关，骑个摩托车先到陈家祠，然后沿着西关慢慢走、慢慢看，有时候走几次都拍不到东西，但有时候又一下子有好几个好镜头，所以我也习惯了这样的自然而然。
甜过初恋，“红过张学友，甜过初恋！”这位卖西瓜的老板不简单，够格兼任广告公司的创意策划总监了。 叶健强 2006年摄于广州龙津路 记：您是如何用镜头将这些生活里的画面转述出来？ 叶：镜头、照片记录了情感，这种关乎情感的记载会像记忆的根茎一样去延伸。谈起镜头转述生活里的画面，我觉得，首先画面得是朴实的；其次是要真情；再次是要贴近生活。我的经历里，摄影是一条连接着社会不同层面的线，知识分子也好，一般市民也罢，生活在各种的矛盾、喜怒哀乐之中，用一种和谐、诚挚的思想将他们呈现。
重钳出击，呜呼！南岸路源溪大街一家人的门口：孩子吃甘蔗撬松了门牙，老爹竟动用电工胶钳“应急”拔牙！ 叶健强 2007年摄于广州南岸路
旧貌变新颜，农民过去住泥屋现在住别墅。 叶健强 2019年摄于云南普者黑 记：您关注布列松的作品，从他作品中，您有什么感悟吗？ 叶：从他的作品里，我看到了生活的自然性。他图片里的一个手势、一个眼神或者一个动作，都反应了一个空间。人、照片，其实都需要一个非常重要的私有空间。比如儿童有儿童的乐趣，他在玩的时候不希望大人去干扰他，这就是心理空间。人、照片的空间，都可以用一个名词“尊严”来概括，这个“尊严”从图片上来讲，就是一种“活的生命体”的既视感。我们在拍照片的时候，总喜欢去摆布他人，一二三，笑或是怎么样，这样的摆布抹掉了被摄对象的尊严，鲜活的生命力就不见了。
厕所革命，干净卫生的现代厕所。 叶健强 2019年摄于广东省肇庆旅游区 ■ 关于摄影师/Photographer
叶健强 羊城晚报《叶健强跑街》摄影专栏作者 获2018年第十二届中国摄影金像奖（纪实类） 广东省首届“十大摄影家” 中国摄影家协会会员 |
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