狮子山下的庶民诗意

2020-10-15 15:50/ 发布者: answer/ 查看: 107/ 评论: 0/原作者: 摄影/ 何藩

　　昔日的香江风情，也许单凭记忆，未能留得住画面。但摄影大师何藩所摄下香港的芸芸众生、后巷街角，却从未因记忆而淡化。

日暮途远　　何藩摄

　　按下快门，捕捉香江风情，凝住世态人情，此关键一刻往往成为永恒。著名摄影师及导演何藩（Fan Ho）利用镜头细诉出旧香港的市井世态、自然面貌和后巷街角。

　　何藩，1931年生于上海，自14岁时获父亲送赠一部Rolleiflex双镜头相机开始，便与摄影结下不解缘。他于1949年移居香港后，开始在香港不同地点拍下当时的社会百态，包括旧中环的大街小巷、街市及小摊档等。他在上世纪50年代至60年代拍摄出许多令人赞叹的作品，不少至今仍然是老香港旧照的经典之作。在1958年至1965年间，他更曾八度获美国摄影学会评为“世界摄影十杰”之一。

　　何藩曾言：“每一张作品都是一个小窗子，透过它来看出作者眼中所见的人生世界”，因而这些影像不仅是摄影师手中的作品，更是其亲眼所见的珍藏记忆。作品呈现出半世纪前维多利亚港上的泛舟船夫，中环街市的熙来攘往，勾勒出老香港大街小巷的生活百态。而面对这些已消逝的香港面貌，何藩将其送给这一代的香港人们，缅怀那些曾经的流金岁月。

阴影　　何藩摄

　　何藩拍照的时间，几乎都在很早的清晨，和日落光线倾斜的傍晚，所以会有明显的阴影和高反差的对比度。

　　照片中经常使用的元素，有阴影，雾气，建筑背景和出神入化的侧逆光，还有他被称为“东方布列松”的“决定性的时刻”。他会等待，等待被摄的人或物进入自己期待的那一瞬间，然后按下快门，心满意足的离开。

　　而何藩自己则在采访中笑称：“我可不敢高攀布列松，虽然他和我的遭遇几乎一样。”两位惺惺相惜的大师，一个在西方，一个在东方；共同着迷于取景框中定格的那一个永恒的时刻。

　　何藩还是个电影迷，也许因为拍照久了，自然会有导演梦的缘故。1961年，他加入了当时香港的邵氏电影公司，初做场记，后任演员，但多数是配角。出演过《不了情》《西游记》等港片。只可惜，为了生计和当时的电影票房，何藩拍过许多并不是自己想拍的电影，对此也一直耿耿于怀，遗憾曾为这五斗米折腰。

等不及了　　何藩摄

一天结束了　　何藩摄

　　直到1995年退休，为了家人的名誉和更好的生活，他们全家移居美国。但他说：“对于摄影，我却一直从未妥协过”。

　　是的，何藩对摄影的热爱，可谓用尽了他一切的才华和心力。年老时，他回顾自己在夕阳西下的中环街市拍摄的情形时，动容的感慨那些天天背着相机，精力旺盛创作的岁月。

　　何藩称，自己最为喜欢照片之一是《日暮途远》，他说自己当时感受到，北周文人庾信《哀江南赋》中那种“日暮途远，人间何世”的意境。于是拍下这张照片，经过50年的考验，仍是他心中最喜欢的作品之一。他这样解释道：“海边、街上没有什么人，只有一个三轮车夫推着车，很疲乏地推着车回家，一天就这样过去了，前途茫茫，不晓得明天三餐怎么样，都不晓得后面的白浪，好似十分安静又苍凉的世界有一种庄严感，只剩下白浪拍岸的声音。”

当年情　　何藩摄

太阳光线　　何藩摄

　　似乎这张照片，也预示着他人生的某种境遇吧。移居美国后，60多岁的何藩并没有拍摄关于美国的任何景观。反而，他拿出曾经几十年前的底片，开始整理并重新创作。

　　不知是香港成就了何藩，还是何藩留下了香港。他常常念叨着那个永远回不去，记忆中鲜活的香港；那个年轻奋斗、拼搏、繁忙却又充满生命力的时代。

　　在他的瞳孔中，似乎仍存留着清晨微微浮现的晨光，照在昔日香港拥挤的石板路上；远处拉车的车夫，在这蒸腾的雾气中，开始了一天的奔波。

　　地下通道里调侃的妇女们，嬉笑着，走过何藩镜头下无与伦比的光线。一个孩童从左侧望着镜头，疑惑着，仿佛在说：你在拍什么……

　　何藩拍摄的影像不禁让观众反思时代的变迁，还有回想香港独有的狮子山精神，何藩在西九M+访问时曾说：“住在半山麦当劳道时，还没有地铁，于是手执相机，一路沿半山走下去、摄下去。我看见了横行窄巷，烟雾迷离，草根阶层，弱势社群；看见了他们如何拼搏求存，挣扎奋斗。”香港苏富比美术馆的馆长说：“很难抗拒沉浸在图片中并思考当时的生活。他们浪漫而浪漫。从诗意上讲，也许您将有一段时光游历香港。”